Das Parfum - Die Geschichte eines Mörders

Ich verstehe, dass Tykwer versucht hat, sich an die Buchvorlage zu halten, aber so einen sonst präzisen Filmgenuss sieht man selten. Der Anfang ist ausgezeichnet, der Mittelteil fesselnd, aber das Ende ist derartig bescheuert, dass von fünf Sternen keine Rede sein kann. Echt schade. (05.02.2012)

Wenn jemand "Das Parfüm" hätte verfilmen sollen, dann nur Tykwer, denn ein Buch mit einem solchen Ruf kann nur einen Regisseur mit einem solchen Namen vertragen. Stellenweise ist es leichter Mindfuck, aber ich denke, es rehabilitiert das Gute aus der modernen deutschen Kultur ausreichend. Ben Whishaw ist richtig eklig, Dustin Hoffman und Alan Rickman sorgen für die Aufmerksamkeit des Publikums und Corinna Harfouch und Karoline Herfurth liehen dem Ganzen ihre unnachahmlichen Gesichter. (05.06.2017)

Vier schwächere Sterne. Ohne Hoffman und Rickman würde ich dem Film drei Sterne geben – vor allem für die Kamera, die dem Publikum das Gefühl gibt, "direkt dort zu sein". Das Buch habe ich nicht gelesen. Das Ende des Films fand ich nicht gut, keine Ahnung warum. Es war irgendwie fade. Außerdem haben es Filme, bei denen man ein Fan von einem Arschloch sein soll (egal, was seine Beweggründe sind), nie leicht. (06.11.2009)

Tom Tykwer hat sich nicht vor der Aufgabe gescheut, einen Film mit einer großen Idee zu drehen, und das Drehbuch von Das Parfüm wiederum ist nicht vor den attraktiven Genreverlockungen des Thrillers zurückgeschreckt. Wenn Sie diesen Film als klassischen blutigen Killerfilm ansehen, werden Sie wahrscheinlich genervt und halb erstickt von der Anschaulichkeit und der akzentuierten visuellen Qualität von Das Parfüm nach Hause gehen. Aber wenn Sie Tykwers Baby als einen Film ansehen, der Ihre Sinne berauscht, Ihren Verstand beschäftigt und, ja, wie ein duftender Schokoriegel obendrauf, gelegentlich Ihren Adrenalinspiegel mit ein wenig Action aufrührt, dann können Sie vielleicht nicht enttäuscht werden. Meine Erwartungen an den Film, der einen neuen und unerforschten Sinn anstrebt, waren nicht hoch, und das ist auch gut so. Um Geruchsempfindungen hervorzurufen, bedient sich Tykwer der bewährten Mittel des Visuellen (Details und ausdrucksstarke Farben) und des Auditiven (Verstärkung bestimmter Empfindungen). Das funktioniert lobenswert, aber nach einer langatmigen Einleitung wechselt der Regisseur zu einer konventionelleren Erzählweise, was nicht schlecht ist, vor allem wenn er die bewährten Mittel sehr geschickt einsetzt (als Beispiel sei hier die verkürzte Darstellung einer Mordserie genannt, die schnell, aber eindrucksvoll ist). Ich mag sehr die zentrale Idee des verzweifelten Strebens nach einem Ideal, nach dem Jean-Baptiste feststellt, dass es nur einen Duft gibt, der nicht erreicht werden kann: den Duft der Erfahrung selbst. Und so wird Das Parfüm, getragen von dieser universellen Metapher der künstlerischen Leistung, von einer hervorragenden Besetzung getragen, angeführt von dem dämonischen Ben Whishaw und dem sympathisch lässigen Dustin Hoffman. Die Geschichte eines Mörders ist nicht frei von Stellen, für die ich ohne zu zögern das Wort "spannend" verwenden würde, aber andererseits auch nicht frei von Einstellungen, die ich unnötig fand. Aber seine Abstufung und die unterstützende Idee sind ausgezeichnet, ebenso wie sein... Duft? Nennen wir es Atmosphäre. (Ich kenne Süskinds Roman nicht, daher bewerte ich den Film nur so, wie er auf mich gewirkt hat, ohne intertextuelle Überschneidungen) (27.12.2006)

Ein Kunstwerk, ein Gleichnis und eine Allegorie, die meisterhaft in eine schöne und fesselnde Mainstream-Monumentalfilm-Verpackung eingepackt wurden. Ein großartiger sensualistischer Film, in dem es darum geht, was ein talentierter Mensch machen und vor allem schaffen kann, wenn ihn die Liebe vorantreibt. Ich bedauere kein Opfer von Grenouille, er tut mir leid. Und ich bewundere ihn. Tom Tykwer hat eine perfekt ausgewogene Collage aus einem Drama, einem Thriller und Komik gedreht. Der Film hat eine großartige Ausstattung, die Schauspieler*innen, einschließlich Dustin Hoffman und Alan Rickman, sind mit ihren Figuren verschmolzen (ganz zu schweigen von Ben Whishaw…). Und manche Szenen (der Irrgarten, das Finale) sind ein Referenzbeispiel für die Funktion des Filmschnitts. Der Film hat in mir eine Erinnerung an die melancholische Studentenzeit mit Branaghs Mary Shelley's Frankenstein wachgerufen. (26.01.2007)