POMO

Das originelle und bemerkenswerte Drehbuch wird durch den TV-Look degradiert. Wenn der Film absurd und ungewollt lächerlich wird, rettet ihn vor dem Sturz in die Kategorie der unterdurchschnittlichen Werke eine coole Pointe, die zum Nachdenken und einer Diskussion anregt. In den Händen von Cronenberg in den 80ern wäre das was anderes!

Das nächtliche L.A. mit leuchtenden Krankenwagen, eine Karriere, bei der man über Leichen geht, ein Boulevard - Hyänismus und der coole Dodge Challenger. Ein langsamerer Start, ein stärkeres Finale. Der Kern des Films ist der hervorragende Jake Gyllenhaal, eine Schauspieler, der wie Wein reift.

Eine mentale Trance, die bei mir in der Vergangenheit nur Shutter Island, Femme Fatale und die besten Lynch-Filme ausgelöst haben. Überwältigend, eiskalt, visionär aus einer anderen Welt. Ein Schlag ins Herz. Danke, Herr Villeneuve.

Ein prima kreativer Ausrutscher, der mit Leichtigkeit schwer kombinierbare Genre-Nuancen kombiniert und sich dazu noch über ihre heiligen Klischees lustig macht (der Rat des Geistlichen, gay cops). Aja ist nicht nur ein ausgezeichneter Horror-Regisseur. Aja ist ein Liebhaber von dramatischen Geschichten, die auch eine romantische Dimension haben, und weiß, wie man mit beliebten minderwertigen Genres toll jonglieren kann. Und das ist sein frischer und origineller nasser Traum, der nicht so leicht nachzuahmen ist und in dem übrigens auch Stephen King anwesend ist.

Ein zweistündiges Warten auf einen spannenden Militäreinsatz. Ein Warten, bei dem nichts Interessantes passiert. In Nebenrollen erscheinen einige Schauspielpersönlichkeiten (Mark Strong, James Gandolfini) und manchmal explodiert irgendwo eine Bombe.

Eine Actionroutine. Groß, laut, aber mit einem faden Drehbuch. Und auch einer faden Regie. Die Emirate kümmerten sich um ein Teil des Budgets, deshalb wurden Wolkenkratzer in Abu Dhabi genutzt. Damit sie sich neben Khalifa Impossible nicht minderwertig fühlen. Wegen einem tragischen Ereignis müssen die Dreharbeiten unterbrochen werden und man muss in einen digitalen Paul investieren. Damit man spart, macht man den Film zu Hause in LA fertig. Von der besten Figur (The Rock) gibt es im Film wenig und die beste Action kennt man aus dem Trailer. Der Abschlussabschied mit Paul ist schön.

Ein zweitklassiger non-brainer mit einer erstklassigen Besetzung. Aber ziemlich unterhaltsam. Vernebelte Wälder sorgen für Stimmung und gemalte Panoramen (Alaska) sind schön. Die Handlung ist inhaltsreich, der Grizzlybär erscheint fast jede zehn Minuten. Bessere zwei Sterne.

Über das Hauptpaar sagt uns der Film nicht viel. Und darüber, dass man mit ihnen eine Stunde verbringt, in der sie durch den Wald wandern und sich oft streiten, freut man sich als Zuschauer nicht besonders. Ab der energischen Dramatisierung (hart, grausam) wird der Film aber spannend und das letzte Drittel ist echt gut. In den Schlüsselszenen ist der Schnitt sehr unübersichtlich, aber wenigstens ist der Schrei des Opfers grausam und man spürt daraus eine Agonie des Schmerzes. Die Ambiente-Musik und einige mit ihr harmonierende psychedelische Aufnahmen wirken in einem Film aus der wilden Natur seltsam, es ist aber akzeptabel.

Eine bemerkenswerte Kombination von einem US-amerikanischen Slasher-Film und einem europäischen Giallo. Die Schauspieler*innen sind typisch absurd, der Film wirkt zweitklassig, aber gleichzeitig überrascht er mit einem kreativen Drehbuch. Im Film gibt es mehr Figuren als in ähnlichen Subgenre-Werken, wobei in der Krimi-Geschichte alle ihren Platz haben und sie interessanter wirken lassen. Ein weiterer positiver Aspekt ist auch ein schneller Anfang – keine lange Exposition, es geht hier schon in der ersten Szene richtig los.

Die visuelle Seite sieht wie Spielbergs kleine US-amerikanische Stadt in den 80ern aus, die Musik wurde hier und da geklaut – von Psycho bis hin zu Der weiße Hai. Aber was den Stoff angeht, da ist Angst etwas ganz anderes. Drei Kinder ermorden Erwachsene. Nicht aus übernatürlichen Gründen (Das Dorf der Verdammten), sondern deshalb, weil es ihnen Spaß macht und sie böse sind. Niemand kommt auf die Idee, dass für die Morde niedliche Kinder verantwortlich sein könnten. Deshalb ist in der Handlung kein Raum für die Ermittlung und die Bälge können machen, was sie wollen. Ein bizarrer Film. Man hat bei ihm das Gefühl, dass er zwei Stunden dauert. Die ganze zweite Hälfte befasst er sich mit den gleichen Figuren, was langweilig wird. Die Leistungen der drei Kinder-Bösewichter wirken an manchen Stellen komisch. Der Großteil der Länge spielt sich im Hellen ab, die Schreckmomente funktionieren nicht. Es handelt sich um keinen richtigen Horrorfilm, es ist mehr eine Kuriosität für Fans von guilty pleasure im Rahmen dieses Genres.