22. Juli

Zuerst dachte ich, wieso lässt man diese Geschichte zweimal drehen und dazu noch in einem Jahr… aber dann las ich den Namen des Regisseurs und es wurde mir alles klar – Paul Greengrass. Das Thema haargenau auf ihn geschnitten. Ich würde den Film sogar besser bewerten, wenn ich nicht den ursprünglichen gesehen hätte, der genug schockierend und vor allem, was die künstlerische Seite angeht, total ausgezeichnet war. Aber ich dachte, um die Ehre dem Regisseur zu erweisen, probiere ich es. Und ja, ein paar Kritikpunkte hätte ich. Vor allem der Angriff, der ist sehr einfach und ohne Mühe gemacht. Weil er aber nur ungefähr ein Drittel des Films einnimmt, können die zwei anderen Drittel fesseln. Es ist eine richtige Gefühlsschleuder, weil der Film die Gedankenwelt von Breivik, welche schockiert jedes Mal, wen sie auf der Leinwand erscheint, abbildet. Er zeigt aber auch junge Leute, die seinen Amoklauf überlebt haben, und zwar mit allen Folgen. Zum Nachdenken sicherlich gut, aber am besten ist eigentlich der Schluss, der das Opfer-Kapitel mit einer Gerichtsverhandlung abschließt. Die Laufzeit konnte ruhig um eine halbe Stunde kürzer sein, aber andererseits ist es ein typischer Greengrass, also wird alles so zivil sein, inklusive der Kamera, dass ihr den Eindruck bekommt, das alles betrifft auch euch persönlich. (21.05.2020)

Die Attacke wird in der ersten halben Stunde erledigt und sie ist nicht so hinreißend, wie man erwartetet. Der Rest des Films zeigt die Gesellschaft, wie sie sich damit auseinandersetzt. Ein überlebender Junge mit einem Trauma und seine Familie, Breiviks Anwalt und seine Familie, Breivik selbst und der Gerichtsprozess. Für den Meister Greengrass ein überraschend mechanisches, langweiliges Erzählen, das sich auf den Kontrast von der Tiefe des Leidens eines traumatisierten Jungen und der schockierenden Ruhe des Mörders (die durch seine politische Überzeugung bestärkt wird) verlässt. Im Film gibt es ein paar Gedanken von Greengrass und als informative Aussage ist der Film verdienstvoll. Was aber das Zuschauererlebnis und die Vermittlung des Schreckens betrifft – da ist Utøya 22. Juli von Erik Poppe besser. (30.10.2018)

Paul Greengrass ist ein Meister der hinreißenden Stimmung und mit diesem Film hat er das wieder bestätigt. Falls jemandem die Szene von dem völlig verrückten Massaker nachlässig und nicht fesselnd vorkommt, tut er mir wirklich leid (und es kann ruhig der Gründer von FilmBooster sein). Ich habe nämlich lange nichts Abstoßenderes gesehen. Außer Greengrass ist es auch das Verdienst des Darstellers von Breivik, der furchteinflößend wirkt. Und je länger er im Film zu sehen ist und wenn aus seiner ursprünglich stummen Figur ein beredter Psychopath wird, desto größer wird die Angst. Außer Breivik sehen wir aber auch die Folgen seiner Tat, mit denen eine der betroffenen Familien kämpfen muss. Wir lernen auch seinen Anwalt kennen und spüren den Druck auf den norwegischen Ministerpräsidenten… Es scheint mir, dass in diesem Film wirklich alles war. Ich behaupte nicht, dass der Film angenehm ist. Es war aber ein unvergessliches Erlebnis. Ungefähr so wie… Ja, so wie der Film Flug 93 von Greengrass. (02.03.2019)

Greengrass’s adaptation is as compelling as Seierstad's book. It is a pity, perhaps, only the absence of Norwegian, the fragmentation of individual motives and themes, or the cutting of the opening third of the book about Breivik himself to focus only on the procedural passage of the attack and the trial. (11.10.2018)