Wonder Woman 1984

Die Drehbuchautoren haben es ja mit dem zweischneidigen "Erfüllen von jedem Wunsch“ gut gemeint. Man konnte darauf eine Geschichte mit vielen Gedanken aufbauen. Es störte mich auch nicht, 80 Minuten auf die nächste Actionszene nach der am Anfang zu warten. Wenn man was zum Gucken hat und es in einer schönen Hollywood-Weise verarbeitet ist (davon gab es im Jahr 2020 nicht so viel), warte ich gerne. Aber als Ganzes ist WW84 ziemlich lang und dramaturgisch zerstreut, manchmal zu langsam und manchmal wieder zu schnell, und hauptsächlich in der Verarbeitung des Stoffes sogar selbstparodistisch naiv. Den dritten – einen guilty pleasure Stern – gebe ich nur wegen meiner Schwäche für Gal Gadot, die ich als Wonder Woman noch mehr als den beliebtesten Avenger mag. Und wegen Zimmer, der hier (wieder) auf dem Höhepunkt ist. Herrlich, da kann man nur staunen. Ich höre ihn jetzt jeden Tag und manche Tracks 2–3 Mal hintereinander. (06.01.2021)

The worst comic book movie from both DC and Marvel. The previous episode was very good, but this… this is even more annoying than the tiny green Alzák, Babiš, the communists and Marek Ztracený's songs all put together :o) (29.12.2020)

If I never saw another Patty Jenkins movie in my life, I wouldn't mind at all. Not that I was looking forward to her Wonder Woman 1984 or was a big fan of the first film, but those two and a half hours with Gal Gadot went by as fast as, say, the Thirty Years War. And I'm convinced it's the fault of a director who just can't handle blockbusters and action movies. WW1984 has an extremely excessive runtime and unfortunately most of it is completely pointless filler. The 1980s setting didn't make much sense to me, the film could have been set almost any time before Batman vs. Superman. Virtually nothing happens, and when the action does come, it's mediocre at best. The only lighter moments are the romantic scenes where the film can lean on Chris Pine. But the biggest problem I see is that Jenkins clearly wanted to make something that would be reminiscent of the first and second Superman. That is, a naive comic book movie with a simple plot, easily distinguishable good and evil, and lots of hope and optimism. I don't disagree. It's just that the end result is more like Superman 3 and 4, which really aren't good movies. Overall, Wonder Woman 1984 doesn't feel like a big 2020 movie, but like something that was made two years before the first Iron Man, when Hollywood still didn't really know how to handle comic book heroes and heroines and the whole superhero genre was still in search of a new direction. And no, I don't mean that as praise for the old-school approach. Jenkins simply made not an old-school movie, but a movie that feels extremely old. Aside from the nice costumes and production design, I don't really know what to praise about it or why I should recommend it to anyone. (28.12.2020)

I was expecting worse based on the tragic reviews, but it's not that bad. The best part is at the very beginning, with the Olympic tournament of the Amazons, and it is captivating. Then the pace slows down significantly, and there is surprisingly little action for a comic book film, and even when it happens, it's not very impressive. But I enjoyed the idea of granting wishes, it kept me from getting bored, though Pedro Pascal failed to impress me with his acting for the first time. Had I seen it at the cinema, I would have left disappointed, but I watched it at home and it turned out to be okay. Story***, Action***, Humor**, Violence>No, Entertainment***, Music*****, Visual****, Atmosphere***, Tension***. 5.5/10. (30.12.2020)

The attempt to repeat the same procedure in a different retro era didn't turn out well. Whether the main scriptwriter of the first installment, Allan Heinberg, voluntarily left to make TV series or had a falling out with the other creators, his name is no longer involved in the sequel, and it shows. The ingredients are the same, but this time that central thread that turned an adventure fairy tale into a legendary spectacle has gone missing – or at least it's been tampered with. I won't lie, I appreciated the old-fashioned first half, which behaves at times like Richard Donner's Superman, and at times like B movies from the same era (which I mean in a good way). This time as well there are no unnecessary interconnected universes established; instead, they follow the path of the comics in a direction that was aimed at decades ago, both in print and on celluloid. And most of the time, it even works in terms of building upon the wartime antics, because if anyone has almost atomic chemistry, it's Gal Gadot and Chris Pine. How you get past the fact that someone is appearing in a foreign body and how that body is then treated remains bittersweet, awkward, but still genuine and believable in terms of romance, where I believed every word and shed more than a tear during any tearful statements like "I will never love again." But that's where the biggest positives end, and I'm not sure about the rest. I have no problem with the nature and direction of the other characters, since it falls within the visual tradition, but I don't know why Pedro Pascal is being forced into Rock Me Amadeus mode, and why there seems to be about thirty minutes too much of him in the plot, more than would have been necessary for a rich portrayal of his motivation. Similarly, the frequent "educating" of the viewer is glaringly obvious, and there could have been fewer moral lessons on gender or consent, not just because they don't fit the genre but also because they are almost clumsily served directly to the camera. And finally, the most unforgivable aspect: the final showdown and its outcome is the weakest part of the film, as if it were present only to bid farewell to the plot in any way necessary. The action is banal and almost invisible due to darkness, the final moral lesson is illogical, the costumes and masks don't work at all, and most importantly, by that point, it has already extended past three hours in duration; as much as I enjoyed the film, I can't understand this decision to leave everything uncut. Patty Jenkins has fallen victim to megalomania syndrome, and it cost Wonder Woman a satisfying conclusion to the trilogy. (19.07.2023)

I was looking forward to a bold, purely female comic book movie with a strong heroine, fearless in her emancipation from the pernicious Justice League. But I was seriously disappointed. I don’t mind so much the weird way they keep hitting each other, or how naively (= eighties style) Wonder Woman is approached; it’s the message that bothers me. It’s been a long time since I saw such a dumb, illogical story offending women, men, children and human intelligence in general. The lesson is literally terrifying - dreams are bad, make good with what you already have - and seriously modern. Gal Gadot still looks fabulous and Pine strangely enjoys being in his role. Wiig isn’t comfortable in her role in any position and, after his praise-worthy performance in The Mandalorian, poor old Pedro Pascal really hits bottom in his role of megalomaniacal loser who (doesn’t) want to be with his son. And it looks like Star Wars: Rogue Squadron is way up shit creek, lacking the proverbial paddle in the hands of Patty Jenkins. P.S. The explanation of Linda Carter’s tiny cameo is really annoying. Now the Yanks have their very own Carry On Doctor. (02.01.2021)

Wonder Woman 1984 ist ein Generationenfilm, er ist nicht zu detailliert und nicht geradlinig. Bestimmte Ideen oder die Ausführung von Details mögen gelegentlich stolprig wirken, aber im Großen und Ganzen ist es ein unverwechselbares Erlebnis. Zwischen dem ersten und dem zweiten Film hat sich die Situation auf dem tschechischen Buchmarkt stark verbessert, es gibt bereits eine Reihe von Solobüchern mit Wonder Woman in der Hauptrolle, so dass die tschechischen Zuschauer in einer besseren Lage sind und die Comic- und Filmabenteuer dieser Ikone des 20. Jahrhunderts viel besser vergleichen können. Allerdings war die Situation im Comicbereich 1984 sehr kompliziert, denn das gesamte DC-Universum stand vor einem großen Neustart. Als Jahrgang 1971 ist Regisseurin Patty Jenkins sehr nostalgisch, was die Ära betrifft, und vergisst dabei, dass Superhelden-Comics nicht annähernd das globale Phänomen waren, das sie heute sind, was ihren Film für einige potenzielle Märkte weniger verständlich macht. Das gilt auch für die allgemeinen Realien dieses Jahrzehnts, von denen Wonder Woman 1984 nur einen bestimmten Teil auswählt. Es ist nicht so eindeutig wie beim ersten Wonder Woman, das in einem klaren, eskalierenden Konflikt angesiedelt war. Dem zweiten Film fehlt der vergleichsweise atemberaubende Höhepunkt, wo Wonder Woman in Niemandsland siegte. Es hat sehr lange gedauert, bis die klassischen Superhelden auch in der Nachkriegswelt heimisch wurden, und bei den neu eingeführten Helden in den Filmen muss derselbe Weg beschritten werden, der zwar anders sein kann, was aber nicht bedeutet, dass er weniger steinig ist. Es ist unerheblich, dass das erste Wonder Woman im Film in den Schützengräben des Ersten Weltkriegs kämpfte, obwohl Wonder Woman als Comic erst im Kampf gegen den Nationalsozialismus geboren wurde. Es spielt keine Rolle, dass die Filmfortsetzung eine Ära fetischisiert, die für die Comicfigur Wonder Woman irrelevant ist, und ihre Geschichte so umschreibt, dass sie die heutige Sicht auf ihre Rolle in der Gesellschaft am besten veranschaulicht, während sie sich mit dem Trauma der heutigen Amerikaner auseinandersetzt. Wichtig ist, dass diese Ikone des 20. Jahrhunderts, der Inbegriff der Weiblichkeit in all ihren Formen, weiterhin inspiriert. Denn das ist die Hauptbotschaft. Im Grunde ist Diana von Themyscira kein gewöhnliches Kind aus Kansas oder ein millionenschweres Waisenkind, sondern eine Botschafterin des Friedens in der Welt der Menschen, ob in Kostümen oder in Zivilkleidung. Das Jahr, in dem die Premiere immer wieder verschoben wurde, war sehr schwierig, ich habe mich auf die Fortsetzung gefreut, und der fertige Film hat mich sehr überrascht. Ich würde mich freuen, wenn es eine Nummer drei geben würde. Ich würde es mir auf jeden Fall im IMAX noch einmal anschauen, am besten beide Teile. (31.12.2020)

Gal Gadot's natural femininity and old world elegance and refinement and the opening triathlon are about all you should (not) see Wonder Woman 1984 for, and I'm sure some editing of the top moments (about 3-4) will be quite enough. The rest is merely tired screenwriting filler that doesn't honor the main character's abilities and her character as such, nor the laws of physics, nor, in fact, any plot cohesion so that you can watch it in peace without rolling your eyes in disbelief. (10.01.2021)

If it’s going to be 1984, then with everything that comes along with it, was probably said by Patty Jenkins et al., and the second Wonder Woman was written and filmed exactly as it would have looked 37 years ago. That is, with a fairy-tale plot, in which there is also the threat of the Cold War and the victory of the most important human values, with the main (semi) divine protagonist, who distributes smiles in all directions, eliminates villains without killing (do not expect the sword and shield, Diana's only weapon is a lasso) and she is tormented by unhappy love, with a super-exaggerated and amusing villain whose plan evokes a smile, and with only a few action scenes. But we don't have to wait long for them, as some people complain, because what's between them is entertainment. I really like this concept. Gal Gadot clearly enjoys her relaxed position, absolutely great is Pedro Pascal, who plays Max Lord in exactly the same way Gene Hackman played Lex Luthor, Chris Pine has comedic talent and is still amazed by everything, and hats off to Kristen Wiig, whose Barbara, on the other hand, was obviously inspired by Selina/Catwoman, played by Michelle Pfeiffer, and who gradually transforms without any effects, only thanks to her acting and increasingly animalistic costumes. In the end, I have to do something I haven't done in a long time, and that is to praise the music of Hans Zimmer, who mixes a Williams orchestra full of jubilant Superman fanfares with Morricone romance, period synths and his typical drone (and the Lion King). (16.04.2021)

Maybe if some day I watch the original Superman movies and the naive and colourful comic-book flicks from the 80s and 90s, I will be able to appreciate this one as beautifully nostalgic and intentionally campy trash, but right now, other than the massive naivete and the contrived retro atmosphere, I don’t see anything special that would leave me flabbergasted in the good sense of the word; maybe only the celebrated parting of the love-birds, which some day may be seen as the most bizarre farewell of this mad 2020. Otherwise, I wonder how long Gal Gadot can keep on compensating her lack of acting talent with her inimitable beauty – in roles like this, it will still take some time. 50% (27.12.2020)

In Wonder Woman 1984 gibt es Szenen, die bestenfalls den genreüblichen Durchschnitt erreichen, oder Szenen, die einfach zu kurz sind und sich wie dumme Klischees aneinanderreihen. Alles Fragwürdige, was man zum Beispiel einem Superman von 1978 verzeihen würde, weil er nun mal aus dem Jahr 1978 stammt und gleichzeitig ein Pionier der modernen Comicverfilmungen war, versuchen die Macher hier als cooles Retro-Requisit zu verkaufen, obwohl es sich in Wirklichkeit nur um die Dummheit des Drehbuchs und um totale Lethargie handelt. Die Actionszenen sind wohl die schwächste Seite des Films. Dass Patty Jenkins nicht in der Lage ist, Action zu inszenieren und wie viele andere auf unnatürlich wirkendes CGI setzt, haben wir bereits im ersten Teil festgestellt, aber in einen 151 Minuten langen Blockbuster gerade einmal 4 kurze und unscheinbare Actionszenen zu packen, ist fast unverzeihlich. Vielleicht haben sie mich deshalb auch nicht so sehr gestört wie im ersten Film. Ansonsten ist es ein vergessenswerter Film, der tatsächlich mehr mediale Aufmerksamkeit erhalten hat, als er eigentlich verdient. (27.12.2020)

Um ehrlich zu sein, hatte ich angesichts der allgegenwärtigen und durchweg negativen Reaktionen eine viel größere Ohrfeige von WW 1984 erwartet, die dem DC-Universum auf bösartige Weise in die Rippen gestochen hätte. Ich persönlich glaube, dass Dianas zweites Abenteuer bei den meisten Zuschauern Anklang finden wird, vor allem, weil es sich weniger um einen Superheldenfilm als vielmehr um eine Art pseudophilosophische Reflexion über menschliche Werte, Moral und Schwächen handelt, die allerdings auf eine unangenehm bizarre Weise behandelt wird. Das altbekannte "Sei vorsichtig, was du dir wünschst!" zieht sich fast durch die gesamte Handlung, die leider manchmal etwas unentschlossen und tastend wirkt. Nichtsdestotrotz hat mich das attraktive audiovisuelle Material in mehreren Szenen mitgerissen - sei es der "Schmonzettenflug" über das Feuerwerk oder Dianas "Kontemplation" in den Wolken. Chris Pine war witzigerweise von der neuen Ära begeistert, und Kristen Wiig war überraschenderweise gar nicht so daneben, wie ich ursprünglich dachte - aber selbst dann erhielt ihre "wilde Version" sträflich wenig Raum. Im gesamten Film wird die "Frauenpower" stark betont, was mich im Gegensatz zu den "Rettet-vor-allem-die-Kinder"-Szenen nicht gestört hat. Ein großes Plus für den Soundtrack von Hans Zimmer. Daher würde ich dem Film schwächere drei Sterne geben, weil ich wirklich ein schlechteres Produkt erwartet habe. P.S. Das Minicameo mit Original-WW war wirklich cool, aber gleichzeitig auch seltsam! (03.01.2021)