In jedem Zimmer eine Frau

Hervorragendes Material zur Analyse der Verzweiflung über die Barrandov´sche Ohnmacht zu Zeiten der Normalisierung. Unglaublich schwach, dumm und tendenziös. Die scheinbar moderne zeitgenössische Geschichte erinnert vielmehr an etwas Linkes aus längst vergangener Zeit. Die ungleiche Gesellschaft der Mieterinnen der Frauenhäuser definiert ihr Schicksal und das ihrer Nachbarinnen ausschließlich über ihren Erfolg in Beziehungen. Der goldene Gral ist ein abgesicherter Ehemann. Beängstigend sind nur die Berufe, die den Charakter der einzelnen Figuren beeinflussen, die Kfz-Mechanikerin Vlasta Bezděková (die sich mit der Notwendigkeit einer neuen Beziehung auseinandersetzt, nachdem ihr Mann mit der Emigration geliebäugelt hat, während sie versucht, ihr Abitur zu machen, die biedere Ida Rapaičová), Anežka Faltová, eine Gewerkschaftsfunktionärin (sie ist mehr als bereit, erneut den Mann zu heiraten, von dem sie sich schon einmal hat scheiden lassen, die ausgesprochen peinliche Antonie Hegerliková), Zuzana Šmídová, eine Angestellte bei Čedok (die sich in die Tasche lügt, während sie sich bereits drei Jahre lang als Geliebte eines verheirateten Mannes versteckt, die aufstrebende Hana Maciuchová), die Möbelverkäuferin Soňa (ein naives Mädchen aus dem Waisenhaus auf der Suche nach einem Platz an der Sonne, wie immer, die unangebracht ätherische Marta Vančurová)... Es ist eine kleine Hölle für das Publikum. Seladone für diese Grazien sind solche Partien wie Satoranský, Brabec, Moučka oder Teplý. Warum also sollte man sich das antun? Vielleicht nur, um den Überblick über das Werk von 1974 zu vervollständigen, um die peinlichen Auftritte der damals beliebten Schauspieler zu sehen und um sich von den kleinen Etüden komischer Alter in einer Interpretation des Nachbarinnenduos Eva Svobodová und Maria Rosůlková trösten zu lassen. Die ganze Idee überstieg die Möglichkeiten von Balíks nicht vorhandenem Talent. (09.02.2021)