Saç
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Hamdi verkauft Perücken in einem schäbigen Viertel Istanbuls und ist einsam. Der Protagonist von Saç ist Kettenraucher und verbringt Tag und Nacht in seinem Laden, der zugleich sein Zuhause ist. Sein Krebs lässt ihm nur noch wenig Zeit. Während er eine Zigarette nach der anderen raucht, starrt er zum Fenster hinaus auf eine Frau in Rot – eine Prostituierte, die auf der anderen Seite der lauten Strasse steht. Er glaubt, zu schrumpfen, und misst deshalb jeden Tag seine Grösse. Er hat keine Erwartungen mehr – ausser, irgendwohin weit weg zu gehen, bevor er stirbt. Brasilien ist der enfernteste Ort, den er sich vorstellen kann – ein ungetrübtes Paradies. Da passiert etwas Seltsames: Eine Frau, Meryem, kommt in seinen Laden, um ihr aussergewöhnlich langes Haar zu verkaufen. Hamdi fehlen die Worte, als er sie sieht. Er schneidet es ab, während sie versucht, ihre Tränen zu verbergen. Hamdi folgt ihr, als sie den Laden verlässt, und auch später. Als Meryem, die mit einem ungehobelten Kerl verheiratet ist, der als Leichenwäscher arbeitet, bemerkt, dass Hamdi sie verfolgt, wird die Situation in Saç noch bizarrer. (Verleiher-Text)
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Und natürlich ist es langweilig. Pirselimoglu interessiert sich für die Handlung nicht, sondern für die frei fließende Zeit, Lethargie Charaktere, die quälende Hoffnungslosigkeit der Einsamkeit sowie die tiefe Bindung, die aus der Stille kommt. Dies ist ein typisch türkisches nachdenkliches Drama mit statischer Kamera, einer entleerten Handlungskomponente sowie "bewegungslosen" Darbietungen, bei denen es nicht darauf ankommt, was gesagt wird, sondern was hierdurch aus dem umrahmten Raum ausgestrahlt wird. Ich denke, dass dieser Kinematographiezweig für die heutigen Zuschauer eher eine Art Fegefeuer ist, für mich wiederum eine innige Poesie, in die es uns nahezu nicht gelingt hineinzukommen, die allerdings im Moment des Verstehens ein reichhaltiges Netzwerk von Emotionen und Sinnen abspielt, in welchem das Haarmotiv die Rolle eines charakteristischen Symbols-Nicht-Symbols übernimmt. Das Haar ist die wichtigste treibende Kraft des Films und charakterisiert zudem das Festhalten an der verstrichenen Zeit sowie dem nahenden Ende. Nutzlosigkeit, die Unmöglichkeit, den Strom zu stoppen, jedoch zeitgleich eine hartnäckige Bemühung, "etwas" zu ändern. Pirselimoglu kommt mir hier etwas leerer als Ceylan oder Kaplanoglu vor, jedoch bleibt Saç immer noch eine packende Meditation über Tod und Verlangen.
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Photo © Febiofest
